jueves, 27 de diciembre de 2012

HÁBITAT PERSONAL/ "CHUPIN REFUGIO". PARTE III.


ARTISTA PLÁSTICO + MAQUETA DE TRABAJO 3 + FOTOMONTAGE.


1.1 ARTISTA PLÁSTICO ASOCIADOALEXANDER CALDER y su obra con      ALAMBRE.

  • Alambre de ESCULTURA y CIRCO. 1926 - 1930.

A partir de 1926, comenzó a doblar alambres que, mezclados con pequeños trozos de madera y jirones de tela, adquirían formas de personajes circenses. 



Con ellos llevaba a cabo representaciones, híbridos entre el arte y el juego: era el Cirque Calder, que consistía en una obra de arte de performance con la que ganó Calder una introducción a la vanguardia parisina.

  • Composiciones TRIDIMENSIONALES. 1926 - 1930.

Calder continuó explorando su invención de la escultura de alambre, por lo que "hizo" con cable en tres dimensiones:

RETRATOS DE AMIGOS.


ANIMALES.


PERSONALIDADES DE LA ÉPOCA.


También dibujo con esos mismos alambres algunos personajes del París de Entreguerras, como Joséphine Baker o Kiki Montparnasse.













  • Abandono paulatino de la FIGURACIÓN.
Más tarde llegó la influencia del grupo Abstraction - Création, especialmente Piet Mondrian, que supuso un punto de inflexión en su obra. 

El circo fue sustituido por Universos (1930-1934) y Constelaciones (1942-1943).
Composiciones tridimensionales en las que rígidas varillas metálicas sostenían figuras talladas en madera. 

El lenguaje de Calder abandonó paulatinamente la figuración y comenzó a explorar las posibilidades de la ingravidez y el movimiento, en sus obras se reconoce tanto su proximidad a Joan Miró y Jean Arp como el embrión de la escultura cinética.


Marañas de alambres que dibujaban acróbatas y trapecistas o rígidos cables de los que colgaban formas geométricas, tras ellos siempre hubo un titiritero a quién solo le importaba la ingravidez.

1.2 MAQUETA DE TRABAJO 3.

Basándome en la estructura de alambres de la Maqueta anterior, para esta entrega decidí centrarme en la envolvente del refugio, creando una piel que configura las diferentes estancias que lo van a constituir.

Por otro lado, también dedique parte del tiempo para la ejecución de esta maqueta, en intervenir en el terreno, creando diferentes alturas de suelo, tanto en la entrada, como en la parte interior del estudio, que hacen que el refugio no se planteé como algo dispuesto de forma independiente encima del mismo, si no que ambos forman parte de la composición.



1.3 FOTOMONTAGE. Maqueta de trabajo 3 + emplazamiento.



lunes, 17 de diciembre de 2012

HÁBITAT PERSONAL/ "CHUPIN REFUGIO". PARTE II.

MAQUETA DE TRABAJO 2.

1.1 JUSTIFICACIÓN del MATERIAL empleado. DIBUJAR CON ALAMBRES.




Para la ejecución de esta segunda maqueta de trabajo, basada en la propuesta de lo que será el futuro refugio para Alexander Calder he decidido realizarla empleando ALAMBRE fundamentalmente, ya que Calder trabajó principalmente con este material, empezando desde 1926 a doblar alambres que adquirían formas de personajes circenses, los cuales en esta maqueta constituyen la escala humana que habla de una representación a 1/50.



1.2 REFERENCIAS.

  • Pajarera para el ZOO de Londres, Cedric Price.
Cedric Price (1934-2003) fue uno de los arquitectos mas visionarios del siglo XX. Aun que construyó muy poco su aproximación lateral a la arquitectura urbana y las intervenciones basadas en el tiempo, ha asegurado con su trabajo una gran influencia en los arquitectos y artistas contemporáneos. 






Fundó su propio estudio en 1960 empezando con la pajarera diseñada en 1961 con Lord Snowdon y Newby Frank. Empleando la tecnología más avanzada de la época, utilizaron piezas de fundición de aluminio, piezas forjadas de acero inoxidable, malla soldada de aluminio y cables de tensión para crear una estructura ligera dando máximo espacio de vuelo a las aves.






  • Spider in the wood, Francois Roche.
La legendaria casa telaraña de Francois Roche, localizada en Nîmes, Francia y construida en el 2007, situada sobre la densidad de población existente en la zona y constituida por redes que envuelven los árboles con una malla de plástico para cavar un laberinto entre las ramas. 

La inclusión de un sigilo interior de 450 m2 de construcción en dos plantas conectadas y otra conectada a este laberinto mediante una enorme puerta corredera de cristal.




1.3 FOTOS MAQUETA de TRABAJO 2. REFUGIO ALEXANDER CALDER.

Basándome en estas referencias, decidí utilizando alambres generar un espacio para Calder constituido por dos espacios interiores de grandes luces, algo que considero importante debido a que una de sus dedicaciones principales es la de crear "Chupines", lo cuales, constituyen estructuras colgantes que podrá suspender en las vigas metálicas que sustentan la cobertura de la sala principal, la cuál, se destinará a su estudio y contará con un sofa-cama en el que poder pasar las noches de trabajo.

En la otra de las dependias, existirá una pequeña cocina y un aseo. Por último si observamos la maqueta,  veremos un espacio horizontal suspendido en el aire, no demasiado grande, que constituye una terraza, a la que se accede por una escalera de caracol, en ella Alexander podrá experimentar la ingravidez y el movimiento que son el móvil de sus esculturas, a la vez que disfruta de las vistas hacia las majestuósas montañas de Yosemite (California).











lunes, 3 de diciembre de 2012

HÁBITAT PERSONAL / "CHUPIN REFUGIO" . PARTE I.


1. PRESENTACIÓN DEL PERSONAJE. ALEXANDER CALDER.

Estadounidense nacido en Filadelfia en el año 1898.

Hijo y nieto de artistas. A Calder se le dio sus primeras herramientas y un taller donde hizo juguetes y joyas para las muñecas de su hermana. En un principio no se decantó por esa rama y decidió matricularse en ingeniería mecánica, donde permaneció hasta el año 1919; fecha en que le otorgarían el título de ingeniero por el Instituto Stevens de Tecnología (estos conocimientos le fueron muy útiles después en la realización de sus esculturas).

Cuando tenía veinte años, Calder se trasladó a Nueva York y estudió en la Art Students League. 


En 1926 se traslada a París donde toma contacto con tres figuras que ya empezaban a tener renombre en su época: P. Mondrian, J. Miró y F. Léger
            


Con las nuevas técnicas que fue adoptando, pronto se dio cuenta que la presencia de los motores en sus esculturas eran prescindibles. Surgiendo así, los móviles (bautizados así por Duchamp).       


Mientras estudiaba arte en Nueva York, hizo cientos de dibujos de pincel de los animales en los zoológicos del Bronx y Central Park, más tarde publicado en Animal Sketching.

        






Poco después de mudarse a París en 1926, Calder creó su Cirque Calder . Hecho del alambre y un espectro de materiales encontrados, el Cirque era una obra de arte de performance que ganó Calder una introducción a la vanguardia parisina. 


Consistía en una pista de circo sobre la que fue añadiendo personajes hasta conformar una compañía completa.


Llegó a crear mas de 50 figuritas hechas de materiales como el corcho, alambre tela y cuero, el mismo Calder daba vida a los personajes dando movimiento y voz.
Tras una visita en octubre de 1930 al estudio de Mondrian, Calder hizo sus primeras composiciones abstractas e inventó la escultura cinética ahora conocido como el móvil.

Los primeros móviles movidos por un sistema de bielas y motores, estos mecanismos fueron abandonados desarrollado móviles que respondieron a las corrientes de aire, la luz, la humedad, y la interacción humana.

El circo fue sustituido por composiciones tridimensionales en las que rígidas varillas metálicas sostenían figuras talladas en madera.

También creó estacionarias, obras abstractas, que Jean Arp apodó stabiles.









En 1937, Calder completó pez diablo , su estable primera ampliación de un modelo. 










Recibió dos encargos important
es: Fuente de Mercurio para el Pabellón Español en la Exposición Universal de París de 1937 y la Trampa de la langosta y cola de los pescados para el hueco de la escalera principal del nuevo Museo de Arte Moderno edificio en Nueva York en 1939. 



La idea es suspender estructuras de forma orgánica en el aire que se balancearan suavemente, el azar marcaría un movimiento aleatorio que crearía una nueva obra cada vez.

Las Nubes de Calder, 22 paneles de madera contrachapada que reflejan el sonido y actuan de soporte acústico, se encuentra suspendido en el cielo y en las paredes del Aula Magna. Venezuela.










La culminación de su obra llega con el gigantesco “Móvil Rojo y Blanco” (1976), suspendido en el patio central del ala este de la Galería Nacional del Arte de Washington, D.C.














Calder murió meses más tarde, el 11 de noviembre de 1976 en Nueva York, justo después de haber supervisado el montaje de su obra en el Museo Withney de Arte Americano.




2. REFERENCIAS ARQUITECTÓNICAS.

   2.1 "Chupin Refugio".

La idea que ha dado origen a como y de que forma voy a desarrollar el encargo de la construcción de un refugio para el señor Alexander Calder, surge como una consecuencia directa de su obra escultórica y en concreto de sus móviles o chupín gigantes.





Tras una visita en octubre de 1930 al estudio de Mondrian, Calder quedó impresionado por el ambiente y la actuación del espacio, lo que le llevo ha hacer sus primeras composiciones abstractas e inventó la escultura cinética ahora conocido como el móvil. Acuñado por estas obras de Marcel Duchamp en 1931, la palabra móvil se refiere tanto al "movimiento" y "motivo" en francés.






Basándome en esta parte de la vida artística de Calder el proyecto es generar una “ Móvil o Chupín refugio ” para Calder, situado colgado, mediante una estructura de cables de acero completamente resistente, del borde de un acantilado, donde vivirá alejado de la vida urbana y a la vez experimentará la sensación cinética que movió su arte.


   2.2 Referencia 1. "FREE SPIRIT SPHERES", Tom Cudleigh.

Hoy en día las casas se pueden presentar de cualquier forma, dentro de un contenedor, bajo el agua o suspendidas en el aire, como esta casa que parece una burbuja flotando entre los árboles.


Es obra de un carpintero canadiense llamado Tom Chudleigh y él mismo las llamas “Esperas para Espíritus libres”, son habitaciones flotantes suspendidas en el bosque con cuerdas donde pueden dormir cómodamente cuatro personas y a las que se accede mediante escaleras de colgantes.

Las esferas están actualmente expuestas entre los árboles de la selva tropical en la costa occidental de la isla de Vancouver y se alquilan para retiros espirituales. Los precios oscilan entre 22.000 dólares y 150.000 para las versiones de lujo con sauna incorporada.


   2.3 Referencia 2. "RUCKSACK HOUSE", Stefan Eberstadt.

Este diseño se denomina “Rucksack House”, algo así como La Casa Mochila. Consiste en una cabina flotante de acero soldado, como móvil con una mochila, esta mini-casa está destinada a ser una habitación adicional que puede estar suspendida de la fachada de un edificio residencial.



El cubo es un espacio luminoso y vacío, libre de connotaciones y abierto a las necesidades de sus usuarios. Tiene unas medidas de 2.50 metros de ancho, 2.50 de altura y 3.60 de profundidad, con un peso total de aproximadamente 2 toneladas.








   2.4 Referencia 3. "RUCKSACK HOUSE", Stefan Eberstadt.

El Arquitecto Joshua Prince-Ramus de Ramus Ella-Arquitectos (REX), ha creado la atracción de vacaciones de la tienda de Calvin Klein en la 5a Avenida en Nueva York. Es una miniatura de cuatro pisos, una vivienda con una azotea ajardinada. A pesar de ser una miniatura no es pequeña ya que pesa unos 453,59 kg. y está suspendida en el aire desde perchas de acero.

La ingeniería estructural y la fabricación de este proyecto es de Magnusson Klemencic Associates y Situ Studio.

   2.5 Referencia 4. "QUIETUS", Claire Morgan.

Claire Morgan es una artista nacida en la ciudad de Belfast, Irlanda del Norte. Asistió a las universidades de Ulster y Northumbria, donde logro un título de primera clase en escultura. En la actualidad reside en Londres. 












La obra de Morgan logra desatar una narrativa metafórica que descansa principalmente en la relación del hombre con el resto de      la naturaleza, un cruce de energías, lo que sirve como punto de partida para explorar la analogía de éstas con el poder estético.


El ejercicio de la artista también se enfoca en la exploración del mundo a través de las nociones de cambio, la detención del tiempo, el paso del tiempo y la fugacidad de todo lo que nos rodea.

Lo que más me ha ayudado como referencia es la evidencia de la gravedad –o la falta de ella– inherente en los escenarios que plantea.




   2.6 Referencias 5&6. 

  • Escultura cinética urbana. " ZAPATILLAS COLGADAS"
Como hemos ido viendo, Calder juega con el equilibrio a base de alambres y distintos planos cuyo resultado son sus famosas “ ESCULTURAS MOBILES ”, en las que yo me estoy basando para la realización de su refugio.
 
                  
De este hecho, tenemos referencias urbanas de lo mas cotidianas en las grandes ciudades en las que pequeños “aprendices Calder” sin saberlo, continúan con su herencia de arte cinético , dejado en las ciudades destellos de su arte equilibrista.  

  • "BANCO SUSPENDIDO EN EL AIRE".

Por último, la idea de este banco que se mantiene suspendido en el aire por globos, despertando sensación de ingravidez, inquietud e intriga en aquel que lo observa, me sirvió como referencia, pues alcanza las sensaciones que estoy buscando en mi “Chupin refugio”.






Obviamente, el banco no levita gracias a la acción elevadora de los globos, aunque éstos sí que participan en su sustentación, ya que algunos de ellos son de pega y están anclados al techo, sujetando con sus inocentes cordeles (que en realidad son cables) todo el peso de la estructura.











3. EMPLAZAMIENTO del futuro "Chupin Refugio".

El emplazamiento inicial para la ubicación del refugio, encargo Alexander Calder, tiene lugar en el Parque nacional de Yosemite ubicado aproximadamente a 320 km al este de San Francisco, en el estado de California, Estados Unidos, país en el que nació y estudió Alexander.





El parque cubre un área de 3.081 km2 y es visitado por más de 3 millones de personas de personas cada año, fue nombrado Patrimonio Mundial de la Humanidad en 1984 y es reconocido internacionalmente por sus acantilados de granito, saltos de agua, ríos cristalinos, bosque de secuoyas gigantes y la gran diversidad biológica.








La existencia de espectaculares acantilados, fue la excusa perfecta para ubicar la construcción del refugio en el interior de este maravilloso parque natural, ya que como he explicado anteriormente la idea es disponer el refugio de Calder, colgando, de forma que su estructura constituya un Chupin gigante, en el que Alexander pueda inspirarse tanto por el paisaje aéreo, como por la sensación de movimiento que  será capaz de experimentar al estar trabajando o descansando en su interior.




  • PLANO DE SITUACIÓN.


4. MAQUETA DE SITUACIÓN. Escala 1/100.




 







  




























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